До хрена мифов про аниме - от того что в Японии смотрят все до того что в Японии не смотрит никто.
В реальти этот рынок менялся. До 2003 года включительно это было чисто для детей. Продукция для 16+ была всего 8% рынка. Вся продукция была направлена для аудитории до 15. В 2004 случился перелом. А именно дисней и прочие американские компании массово перешли на CGI и тут полетели на земь ссамураи под напором стали и огня. за год 32% стала составлять продукция для 16+. Потому что резко начал падать рынок детского просмотра. Они перешли на американские мультики. В 2006 это было уже 43% взрослой продукции а после этого пошло сжатие индустрии. До 2011 года она сжалась в два с лишним раза. Сохраняя пропорции. В 2011 году произошёл переход - точнее он завершился - начали использовать акварельную рисфку ( конечно же цифровую иммитацию) А не контур+закраска. Начали массово использовать Шейдерные эффекты на 2D, появились даже цел шейдинг обьёмные, которые с виду только кажутся плоской рисовкой, просто 3D модели понижают плавность. Качество выросло реально видно советую посмотреть тот же Гримгар Пепла и иллюзий где всё это применили комплексно по максимуму. Графика вплотную подошла к играм на PS3-4 в псевдо аниме жанре. Так же начали использовать шейдеры на сплеш скринах, перестали их пытатся динамировать по манговски символами - а начали двигать камеру создавая динамику ( это тоже обычный видеоэфект с шейдерами). Т.е. так как делают динамичные заставки интермедии в играх. Это привело к тому что рынок начал в 2012 расти сначала попытались этот рост использовать в привычном сегменте до 15 но 13 год показал что это приносит убытки. Так как даже немного улучшенное аниме детям не интересно. Так как фантастические истории уже не фантастичны, дебильные телепузики и доремоны тоже многим не интересны. В итоге аниме до 15 имеет сейчас максимум 8% рейтинг. И .... приехали. Но студии не хотели умирать и началась конкуренция во взрослом сегменте. Кончилось это тем что с 2015 года аниме в основном для 16+ и при этом более половины а сейчас уже 73% выходит ночью и поздним вечером. При этом при том что 73% это взрослое и подростковое аниме практически нет имеющих общенациональный рейтинг более 1,8% - ни одного, их много но они все узконаправленные. Если раньше например серию Gundam знали все и малые и взрослые. То сейчас нет такого аниме которое было бы общеизвестно. Все они в нише и тут интересное явление - 80% аниме производится студиями которые находятся в радиусе 2 километра. Все они располагаются в районе Suginami в Токио. В индустрии тысячи человек но район вот он пятачёк. Поэтому практически все они друг друга лично знают. И это приводит к тому что как только кто то что то начинает делать - другие начинают копировать. Студии есть разные и большие и маленьки, и продавшиеся конгломератам и независимые, но практически никто не может сохранить в тайне что он начал что то делать. В итоге выходит большое количество похожего, но при этом клиенты у них разные. Есть студии с уклоном в этти и фансервис, есть хентайные, есть сенен-ай, есть феминисткие, есть наоборот гаремные. Т.е. каждый работат на свой сегмент. Кроме того у них у всех крайне не регулярное финансирование и они все деруться за место в эфире. В итоге многие аниме вроде бы не плохие , просто обрываеются. Только такие монстры как A1 подразделение Aniplex всегда завершают. Они просто вносят пункт в договор что концовка не зависит от желания автора. Как кончается рейтинг они быстро делают серию заглушку как нибудь завершающую историю. Или завершающее OVA (сразу на DVD это раньше называлось).
В итоге за 15 лет чисто детское явление превратилось во взрослое. А детский сегмент усох многократно 7,8 раз если быть точным. И связано это не только с падением рождаемости - а с тем что рынок заняли американцы и приставки с кинокачеством игры. Взрослый подрос но не так сильно.
Так смотрят ли японцы аниме. Ответ далеко не все. Исключение такое как Твоё Имя которое посмотрело 23 миллиона человек из 128. Но это очень редкий рекорд. Собственно вот эти 17% и есть те кто хоть иногда аниме смотрит. Полюс ещё 5% дети итого 22% японцев иногда смотрят аниме. Остальные нет - никогда. Только если краем глаза. И для них это как для такого же количества россиян - какие то китайские порномультики.
Это для кого то ломка стереотипов но это так. Да были времена до 2004 года когда это считалось детским развлечением и тогда это было буквально 50% населения которые в основном переставали смотреть по мере взросления а те кто продолжал был или эстет для которых делались специально аниме более взрослые но не так много или извращенец или умственно отсталый. Отаку быть позорно в Японии так же как и в России.
Сейчас же это постепенно формируется в форму художественных картин и взрослого юмора. Что уже не зазорно. А так же фрикшоу для американцев котроые это дело любят Crunchyroll центр американских отаку и они сильно отличаются от задрот кунов из Японии или РФ. Это вполне нормальные люди но любят по придуриваться и по косплеить как например фанаты Звёздных Войн. Дя них это способ стёба и эмоциональной разгрузки от стресса. Хотя встречаются и отакуны. У нас же есть отакуны, но они более жёсткие извращенцы чем в Японии, и не всегда тихие. Но в целом пример берут доблестно, есть просто те кто хорошо знает, но не фанат кроме отдельных работ, и есть те кто иногда смотрит. Это я описывал. В США среднего нет. Только анимекеры и остальные кто иногда видел.
В итоге художественность после 2013 года растёт. Смотреть рисовку до 2013 можно нормально только у немногих вещей да и то если смотреть снисходительно. Обычно там не рисовка а сюжет. И то не так уж и часто. Сейчас не смотря на много похожесть гораздо больше того что бывает с интереснм сюжетом. Но волнами. Тогда раньше - были целые стабильные интересные серии. Стабильное то что делалась чисто под взрослых и без заскоков. Но это были отдельные полоски среди океана откровенного мусора. Практически было очень мало работ где было всё. При этом вот я сейчас смотреть ту карандашную рисовку с контурной заливкой просто не могу - гадость. Так как всё это напоминает Сегу 16 бит. Такой примитив -просто ужас. Раньше это скрашивали плохие экраны. сейчас смотрю порой ну нравится сюжет на как же хочется оторвать руки рисовавшему. Особенно после того как в 2007 году Toei выпустила Mononoke задав новый стандарт графики в аниме. Тогда это был экспримент - нарисовать в стиле японской акварели. Не вот это вот угловатое нечто из манги на туалетной бумаге а то чем я собственно в японском искустве, ну нравится мне это , красиво по настоящему. Особенно рассказ про Ноппэрапон. При этом сюжеты стали разнообразней. Они все очень разного качества, нет таких качественных но немногих как раньше, но суммарно это гораздо больше разного интересного. Раньше была одна золотая монета и тыща медных теперь куча разных но золотые встречаются реже. Я думаю что сейчас лучше особенно с учётом роста качества рисовки в массе на порядок. При этом я никогда не понимал извращенцев которые смотрят говно на мильон серий типа Наруто и подобного. Они извращенцы которым некуда девать время и они реально извращенцы - как можно смотреть битву на десять серий ? Единственный длинный сериал который я посмотрел это Гинтама - но там реально можно поржать и иронии в норму было пока он не слился и не превратился в Блич. Из которого я мог посмотреть пару овах да некоторые опенинги понравились а между опинингом и эндингом шиш. Ни сюжета ни рисовки.
Так что с одной стороны вся индустрия скукоживается. Но с другой стороны это больше не для детей - собственно как иностранные любители и представляли себе изначально, теперь реальность и ожидания совпадают. И нет 16+ это не хентай ( что дословно извращения) это вполне приличные вещи правда иногда причины они чернушным или ироничным юмором, стёбом над человескими фетишами и недостаткми, а порой и сюжет хорош. Например История про превращения в Слизь там ГГ 37 лет и там стёб на всеми онлайн играми а так же над идеологией работать работать работать ради бабла. Или например Восхождение Щита там черный стёб над отаку и их комплексами. в Стиле - хуле ты думал в сказку попал ? Стёб и над фансервисом и над всем остальным. Гинтама по сути но не так затянуто и не так гротескно.
Что касается сопутствующих вещей - тут интересные моменты .
1. не обязательно если роман (ранобэ) популярен аниме будет популярно, и даже по самиздату (додзинси) может выйти популярное аниме.
2. тиражи самых популярных историй доходят до 5 миллионов исключение OnePeace и Детектив Конан которые по сути последние представители старой индустрии манги для детей. Сейчас дети смотрят веб туны и западные комиксы, и то они не так популярны как раньше. Зачем смотреть ели можно отыграть роль в игре. Те могут и 16 миллионов взять - но это верхний предел. С учётом иностранных продаж. В Японии 12 миллионов рекорд. а что же иностранные продажи ? А это нет не Корея от туда японцев выкинули в 2011 когда освоили технологии и методы сбыта. В Корее сейчас трудно найти даже перерисованную на корейский лад именами. ( а только такая манга там и была с 1988 года). Это США. Например перерождение в Слизь продало 4,5 миллиона экземпляров из них в Японии 3,4 а остальное в США. Но это запредельно высокие продажи. Такие это еденицы из тысяч.
3. Реальные обычные тиражи силно зависитт от издательства например kadokawa не распространяет издания менее 30 тысяч экземпляров одного тома. пример опять со щитом он идеален так как в 2013 году началась серия - уже в новых условиях , прошла все стадии и издание продолжается- сначала это вышел просто текст на веб странице, набрав популярностьв 20 тысяч просмотров автор опубликовал уже как веб тюн. ( истории распространяемые через веб сервис по подписке). Потом он выпустил текста на пять томов ранобэ (обычная книга) только тогда он собрал примерно 30 тысяч подписчиков и kadokawa соглсилась опубликовать его в подразделе низкорейтинговых произведений для взрослых (там где публикуют например яой - мангу про гомосексуализм, юри - про лесбиянство, но не хентай а именно любовные отношения без демонстрации сцен секса) автор переработал её на пятитомный формат и её опубликовали. Они продались быстро и хорошо - kadokawa предложила ему выйти на американский рынок, и перевело его веб тюн на английский проверить спрос, при переводе они отцензурили удалив контент ( например изнасилование птицы оборотня превращающуся в 12 летнюю девочку с крылышками одним из злодеев, так как это издавалось в закрытом сегменте то такое в тексте допускалось но тут на открытую американскую публику, кроме того упростили текст - так как многие монархические моменты не понятны американцам, кроме того увеличили динамизм). Это опубликовали в США. Когда это набрало просмотры американская OnePeaceManga издала мангу на английском и паралельно она вышла и на японском. Когда Манга набрала популярности выпустили английскую версию ранобэ, но выпустили её уже по второму изданию от Kadokawa который выпустили уже в общественном сегменте для целевой аудитории 16+ где отцензурили самый хардкор. В итоге - японский текст в интернете, японский веб новела, японский ранобэ для ограниченной аудитори, английский веб текст, английская+японская манга, японское второе издание для всех с полумиллионым тиражом, (танкобан но это не важно), английское издание перевод второго японского издания но с отставанием по томамам и без дополнительных глав, аниме. И рост от неизвестной писаниныны с нескольких тысяч подписчиков до 30 тысяч, договор с издательством, подготовка к американскому рынку - манга на 300 тысяч на два рынка 70/30 и полумиллионая книга. Обычно до ранобэ именитого издательства доходят 10% работ. Из дошедших только 30% переходят на стадию манги. Из них только 20% выходят за границы. Из них только 10% достигают полумиллиона. А уж доля тех из них кто взял 4 миллиона это 3%.
В общем что из этого следует. В Японии выходит много вариаций но небольшими тиражами. В год миллионые тиражи имеет 2 тысячных процента работ даже меньше. Обычно это пять - шесть работ. если посчитать сумарно то охват у ранобэ и додзинси это примерно 25 миллионов человек при этом они не пересекаются полностью с аниме из-за детей. Да это тое примерно тот же процент но примерно 5% японцев только читают ранобэ но никогда не смотрят аниме. Манга имеет обьёмы продаж примерно 12% населения. Потому что 5% это те кто взрослые через ранобе. а остальные 9% это дети или даже взрослые издания сразу в мангу. Почему есть сегмент ранобэ ? Тут всё просто - изготовление манги стоит дорого. Кстати почему она начала проигрвать комиксам и электронным комиксам - потому что выпускается на плохой бумаге и черно белая. При том что раскраска сейчас благодаря компьютерам стоит в разу дешевле чем раньше. А полиграфия и подавно. В итоге манга не выходит дешевле цветного комикса. Смена полиграфии на цветную и раскраска удорожает себестоимость только на 20%, при том что интелектуальная составляющая в стоимости манги 80-90%. Т.е. она теряет конкурентность.
В итоге мы имеем
19,5% читают ранобэ хотя бы иногда при этом самые разные - но по сути это ведь просто книги, порой вполне неплохие художественно. Хотя конечно не романы западного типа. Донцова
17% более менее смотрят аниме включая детей но взрослых из них 73%.
12% более менее читают мангу.
Но это вообще - хотя бы иногда. Я вот покопался в статистике и
Реально тех кто регулярно смотрит аниме из категории 16+ 3,9% и это кстати и объясняет почему ни у кого нет рейтинга выше 1,8% Правило половины рынка. При чём возрастное распределение 16-25 50% 25-40 40% 40+ 10% с постепенным сдвигом в возраст. Этот стиль заинтересовал поколение Х вместе с которым он родился ( аниме появилось в середине 70х до того это было копирование французов и Тинтина). Кстати интересный феномен. Интересен он тем что явление связано на прямую с поколением которого и я представитель. И связано именно с ним. Они взрослея тянут его за собой. Отказ по возрасту происходит но в гораздо меньшей степени чем раньше. Видно какое то отражение потеряннного десятилетия. Это достойно изучения. Так же это интересно тем что миллениалыв детстве смотрят доремона не очень активно, а после 16 лет процент тех кто смотрит аниме не падает как в до 2003 года резко в пол после 20 лет. Теперь понятно почему японское посольство совсем не понимает в аниме и показывает не то что сейчас смотрят. Там сотруники 50+. Они показывают то что показывали взрослым до эпохи трансформации рынка в 2004-2013 годах. Кстати самое популярное попросмотрам из категории 16+ в 2018 в Японии это Violet Evergarden. Фантазтия в стиле 1 мировой войны. Без магии и подобного, но с стимпанком и механотронами. А в США награду за 2019 год Кранчи уже выдали Слизи. Менталитет.
Да тут кто то скажет - а как же нестыковка 2% которые читают мангу аниме не смотрят ? Ну да не смотрят, они играют в компьютер, пьют пиво перед теликом и читают мангу которая вполне может быть хентайной. Кстати о хентае - обьёмы рынка хентая составляют всего 10% от нормального рынка. Хентайных игр чуть больше обьём продаж но меньше процент около 3%. Кстати хентайную мангу потребляют обычно 40+, задрот куны же смотрят порно онлайн. Хентайная манга считает хорошим тираж в 15 тысяч. Отличным в 100 тысяч. Хентайные игры хорошие продажи это 25-30 тысяч копий, отличные 150 тысяч копий. Дрочат в Японии на живых но часто в косплее конечно.
Суммарно это 27,5% населения Японии остальные нет. Остальным 72,5% это абсолютно чуждые им явления. Они совершенно не отличаются от основной массы жителей РФ. Смотрят практически тоже самое. Только маде ин РФ заменить на маде ин Джапан примерно в той же доле.
А типичный сюжет японского мыла - парень бандит попадает в долги в Токио и сбегает в родную деревню. Там он становится лесорубом и видит красивую девушку - но выясняется что у девушки есть крутой парень. Через некоторое время познакомившись с людьми он узнаёт какие они душевные, а парень той девушки оказывается подонком бросает её украв сбережения и оставив беременной и тут наш вчерашний бандит женится на этой девушке и воспитывает её дочку а потом у них рождается сын, потом сын едет учится в Токио ... ну и так далее.
