Масскультура в Корее 1

На сколькоже невежественны российские коровоеды в вопросах масскультуры в Южной Корее.
Просто кошмар. Опять натолкнулся на бред у одного типчика.
И так начнём с самого приимитивного
Комиксы.
До 2003 года в Корее самым продаваемым комиксом был ..... X men от Marvell
Однако до декабря 2002 выходила даже корейская ердакция Шонен Джампа - 40-60 тыс экземпляров. Тем неменее в 2002 она быза закрыта из-за низкой популярности.
В 2003 появились в Корее Вебтуны. Однако это и период совместных манг. Всё дело в том что с 1980х чёрнорабочими в рисовке манги были корейцы. Они стоили ти раза дешевле на старте. Потом конечно подорожали.
И коллективы после ухода японских компаний в 2003 году остались и началось совместное производство.
Повелитель Призраков в 2004 взял первое место по продажам.
Аналогично стали производится и двойные проекты - например Priest это спин офф проектов Vampire Hunter D и Kabaneri of the Iron Fortress . Они не просто так похожи - это двойные адаптации.
Сначала японский проект заспиноффили в корейский. Там его развили но поскольку авторские права сохранились у японцев они потом обратно адаптировали корейский проект в японский.
Первый чисто корейский проект достигший популярности был Great Catsby в 2006 году. от издательства Daum.
После этого корейцы начали потихоньку избавляться от японцев. И к 2011 совместные проекты полностью закончились.
Самый подаваемый проект японской манги в Корее был Пураймон :) Это так перевели на корейский Доремона. В 1995 году она разошлась тиражом в два с половиной миллиона.
Более того в 1996 году проект в Японии был закрыт но в Корее просуществовал до 2001 года.
Коты определённо приносят успех на южнокорейском рынке.
Сейчас почти все производители манги ушли с корейского рынка так как там сохранилась только узконишевая сфера.
Для того что бы продавать мангу One Piece в 2014 году японцам пришлось пробивать решение в суде. Несколько мероприятий этой манги власти насильно отменили.
Обвинив героев этой манги в ...... ЯПОНСКОМ МИЛИТАРИЗМЕ !!!
Кто видел эту мангу поймёт какой это маразм и не честная конкуренция - милитаризм и это говнотреш .... ну это надо быть очень извращённым что бы увидеть.
Тем не менее тиражи этой манги в Корее ничтожны. Рынок Таиланда и рынок Вьетнама на порядок более приоритетны для выпускающих эту мангу. В РФ же японцы как всегда боятся заходить по одной простой причине - у нас спиратят эту мангу про типа пиратов раньше чем они успею напечатать :).
И так реальная крартина прдажи японской манги в Корее такова.
Да конца 70х это был бедный рынок только в 1979 появились первые переводные японские издания. Уже тогда имена переводили на корейский. Собственно ничего не потеряли так как японская манга до Гандамов это параша копирующая французские комиксы.
В 80е рынок заметили японцы и он по немногу богател а продажи переводной японской манги росли.
В 1994 появился свой корейский интерес в манге когда то что уже отходило в Японии стало популярно в Корее, при этом появились и деньги это покупать.
В 2002 японская эпоха закончилась началась совместная.
В 2010 закончилась совместная
В 2014 вошла только одна манга и через суд. Продажи её небольшие - в основном в среде ориентированных на Японию корейцев - а таковые там были всегда. Те кто свой Ад Чосон не любят
и мечтают что бы они сами или их дети жили в Японии.
В 2018 японская манга не продаётся в Корее - она лежит на выкладке только по старым догоорам когда корейские компании которые хотят работать в Японии обязаны продавать японскую продукцию в Корее. Договоры в основном 2005-2006 годов. Эпохи совместной работы.
Что же касается рынка комиксов вообще то до 2003 от 60 до 90% рынка переводные американские комиксы. Японцы в остальных 40-10%.
В 2004 топом стал совместный японо-корейский проект. А американские комиксы заняли 40%.
В 2007 американские комиксы это 60% рынка.
В 2010 40%. И с тех пор доля понизилась до 28% рынка в 2016 хотя в 2017 выросла до 35%. А кореская продукция занимает с 2011 года всё остальное пик 2016 год 72% рынка.

Масскультура в Корее 2

Мультипликационная продукция.
Тут в Корее история следующая.
До 2003 года мультфильмы были в основном американские Самая маленькая доля это 1995 год - год невероятного успеха доремона. 74%. Своя продукция занимала 3-8% в зависимости от года. Японская продукция до 20% рынка. Но это было очень давно в 1995 и было.
При этом доля в среднем за эпоху 15% рынка. Однако надо понимать что при переводе меняли не только имена но порой был и перемонтаж. И однажды смотря фильм корейский про злодея я не понял о какой игрушечном роботе он говорит - а он говорил о Вольтроне.
При этом корейские мультильмы 80х начала 90х это низкосортные копии япнских, либо совместные проект с .... Гонконгом. Почему ? Джеки Чан. Зверски популярен. Гонконгская культурная экспансия конца 80х начала 90х.
В 2003 году началась поха совместных проектов и в мультипликации. Но тут корейское видение оказалось неудасным . Совместные корейско-японские мультфильмы -хлам.
В итоге уже к 2006 году на рынке полностью доминировали американские мульфильмы доля которых доходила до 96%.
Корейцы старались - делали поделие за поделием но всё неудачно.
Поняв что они проигывают они сосредоточились на том что у них выходило - телепузикоподобное говно - Пингвенёнок Пороро все помнят? Трешак накоманский. Вот это и была корейкая мультипликация. Я не буду говорить откуда вообще этот Пороро появился достачно посмотреть что такая Ким Сеён. Нет скажу - ибо народ туп - Доремон. Пороро сделал команда адаптировавшая Доремона в Корее в 2001 у них как раз закончилась работа и в 2003 они запустили в эфир уже готовую новую работу после года работы.
Ну а потом серия про автобусики паравозики и хер пойми что родилась из этого .
Корейская анимация до сих пор УГ. Полнейшее. Однако после 2012 года у неё есть обязательное место в эфирной сетке и а экранах в кинотеатрах. Нравится не наравится - жри. Народ не жрёт. Как показывает статистика самый популярный мульт 10х Холодное Сердце от Диснея. Да и по ниже корейской продукции нет.
Тем не менее корейский эфир заполнен корейской мультпродукцией но это скорее принуждение к потреблению отечествнного - на сколько оно успешно позволяет судить продажа сопутсвующих товаров. Первые 12 строчек американские мультфильмы. Дисней конечно рулит.
При том что продажи американской мультпродукции целом упали до 72% однако кинотеатральные продажи возросли до 98% т.е. популярность реальная а не навязанная все равно за диснеем.
Исключение только 2016 год когда вышел шдевр Макото Твоё Имя. Тогда он собрал 27 миллионов долларов в Корее - но это единственная японская аномалия на корейском рынке. Кстати о пптичках у нас он собал 583 тыс долларов - однако посмотрело его судя по скачиваниям в интернете и просмотрам на ресурсах 10 миллионов человек :). Т.е. примерно в пять раза больше чем Корее :). 27 миллионов это 2,3 миллиона просмотров. Вот почему японцы не любят и боятся наш рынок. Тихо спиздил и ушёл называется нашёл :). Впрочем просто бедность наша. Так что вот так.
Кстати второй рынок для Твоего Имени это Китай 83678210 или 10 миллионов человек. Т.е. у нас его посмотрело столько же человек как и в Китае. Тока вот :) Деньги ЗЛО. Ступай отседава япоша :) гыыы.
Но это обьясняет почему не смотря на то что Китай враг Японии Япония тем не менее поддерживает отношения с ним. Ну а Дальше третье место Франция а четвертое Таиланд. И тут тоже понятно собственно японцы у французов учились. А Таиланд действительно куда более важный для Японии рынок чем Корея.
Но это лишь еденичный случай. Японцев на свой рынок корейцы теперь не пускают.

Масскультура в Корее 3

Кинопродукция
И так дошли до кино продукции на самом деле тут всё просто
До 2003 года кинорынок в Корее был маленький - люди мало ходили в кинотеатры - предпочитая видеокассеты и телевизор.
Героем видеокассет был Джеки Чан. Самый популярный вообще. Второй по популярности был Арнольд Шварцнеггер.
В Корее снимали много своего мыла - но очень низкокачественного. Иногда покупали японские дорамы но самые дешёвые. Первым их начал копировать канал MBC производя импортозамещение с середины 90х. Точно какой сериал надо поискать но я пок напишу так.
MBC быстро набрал популярность именно на ремейках японской и американской продукции.
Рынок того периода понять сложно. Так как рынок видеокасет был преимущественно пиратским. Удивлены ? Но исторический факт. Плюс было пиратство полулегальное - гонконгские фильмы просто ввозили нелегально. Но сами производители получали деньги. Видеопрокаты контролировали бандиты. Связано это было с тем что уже тогда пытались продвигать отечественный продукт. И были какие то пошлины на кассеты не маленькие. Плюс разрешительные процедуры.
Японцы шли честным путём и их кинопродукция занимала только 8% официального рынка в самые лучшие годы - но опять таки это НЕ кинотеатральная в основном продукция а дешёвые дорамы. На хорошие проекты в Корее просто не было денег.
В 2003 прекратилось и это.
Но в 2003 году произошёл действительно перелом. Вышел фильм Силмидо хз как его наши пираты перевели - про отряд 124 и попытку убить Пак Чон Хи. Он стал для корейского кино тем что и для кино РФ Ночной Дозор. И понеслась .
Сначала до 2008 года было не очень - корейская кинопродукция в основном сильно уступала западной - хотя уже не дешёвой японской. Эпоха корейских дорам началась в 2010 году. Когда появились первые приличные продукты . До того было пару проектов тип Jumong но в целом они были чем то только на страновом уровне и до международного не дотягивали.
В 2005 Вышел добро пожаловать в Тонгманколь - фильм ещё корявенький - уровня больше артхауса - но в Корее он стал популярен. Тогда же вышел фильм Король и Клоун чем знаменателен этот фильм появлением корейской индустрии звёзд и Халлю Ли Джонги первое такое типа что потом многократно скопируют. Вот весь этот однотипный набор мальчиков пидоров ой корейских красавцев это всё он.
В 2006 Хост - это была копия японского ужастика но в Корее она стала популярна и положила начало индустрии мультиплексов в каждом торговом центре.
В 2007 D-wars фильм откровенное дерьмо но в Корее он был очень популярен и это уже второе дитя попкорновых кинотеатров.
В 2009 Take Off очень напоминающий Легенду 17 только прыгуны с трамплина и Tidal Wave большое цунами всех смыло - зверски популярно в Корее но так дермище.
Вообще эпоха 00х в Корее это треш который в целом для китайского рынка сойдёт но приличным людям нет. Есть пара хороших японских ремейков вообще в 00х там много ремейков японских историй. Впрочем они до сих по воруют идеи у японцев хотя и не так открыто и примитивно - Токкэби все видели ? Шинигами Свито Рейн Такеси Канесиро..... :).
Из нулевых мне нравятся не самые популярные в Корее фильм Однажды в Корее 2008 год. Потомки Хонгильдона 2009 Моя девушка спецагент 2009 Дурачок 2008 Библиотека разбитых сердец 2008 года, Остров кима или Робинзон на луне 2009 года. Это период когда корейское кино ещё не стало таким уж коммерческим но уже перестало быть дермищем. Хотя народ в кинотеатрах ещё предпочитал трешачки подделки под американское.
Первый оригинальный корейский фильм и реально открывший новую эпоху в корейском кино это Хороший Плохой Долбанутый - пародия на вестерны - корейский остерн про КВЖД. Это первый успешный кассово фильм из новой плеяды начавшейся в 2008 году.
После этого 40% корейского кинорынка минимум это корейская же продукция. Бывает и больше. Самый кассовый фильм это Адмирал - не тот :) , а про Ли Сунсина - полусказочного героя победившего всех япошек 2014 года.
Потом Along with the Gods: The Two Worlds по сериалу 49 дней. 2017 года на волне популярности токкэби и подобной мистик нуар , осовремененно и стильно
Потом Ode to My Father 2014 про историю рынка в Пусане ну и семей на его фоне явный сдёр с японского Всегда закат в третьем квартале.
Потом Ветеран 2014 года - кино .... Ключ саламандры 2009 года с корейцами и хауэром видели ? Ну вот он самый.
И только потом Аватар. Т.е. с 2010 года наступила эпоха корейского кино в корейских кинотеатрах. Иногда неплохого как Маскарад 2012 года но чаще конечно трешака но стадный эффект работает.
Кроме того в корейском кинопрокате есть и лимит под отечественные фильмы и сдвиг сроков показа западного кино. Что очень отражается на числе посмотревших но об этом позднее.
Дорамный рынок на 95% корейский - есть и американские ремейки и кое где пропускают японские и американские сериалы и телефильмы но очень очень очень ограниченно.
В итоге корейцы активно смотрят американские сериалы через интернет. За одно учат и столь драгоценный английский. При этом это как и солидные подписки , так и бесплатные трансляции включая пиратские.
Вообще про корейский интернет ходит огромное количество ложных легенд.
Вход в интернет по ID - вообще то у нас тоже в договоре на Интернет пишется номер паспорта и личные данные владельца точки подключения. У них тоже самое.
Оставлять комментарии только по ID - это мягко говоря не так. Да для онлайн игр корейцев на корейских серверах требуется ID однако никто не блокирует траффик на другие сервера ЕСЛИ это не корейская фирма. Корейцы вполне себе играют на F2P серверах различных игрушек без всякого ID - просто это не корейские а английские версии и сервера не в Корее. Они вполне себе восхваляют Ким Чен Ына чисто по приколу на Ютубе который на хер послал правительство Кореи с их хотелками. В тоже время в фейсбуке требуется ID И там они законопослушны. Они спокойно пишут на англоязычных сервисах без всякого ID прибегают к японцам поматерится на борды. Без всякого ID. Но да в Navier (аналог Яндекса корейский) у них требуют ID. Для комментариев на правительственных ресурсах требуют ID. Но Есть момент - если комментируют например корейскую газету с заграничного ip то ID не требуют - а Tor и VPN прекрасно работают в Корее. И кто хочет тот делает всё без ID.
Хотя конечно кое что без ID не сделаешь никак. Но опять таки это там где в общем то и понятно - например общение с властями. Или договор на выход в интернет или сим карта. Но и у нас без паспорта не сделаешь.
В общем законом 1995 2003 и 2008 и KCSC корейцы при желании спокойно вытирают жопу. И кстати к вопросу о том что "корейцы де незнают что такое torrent" Это сродни тому как лет пять назад кто то втирал про " корейцы не знают про секс" хотя в инете корейского порно выше крыши. И лавмотелей мест больше чем в Японии при в 2,5 раз меньшем населении.
Отлично они знают про торренты - просто не афишируют так как это уголовное преступление. Но 3,8% PirateBay это корейские IP а многие там ещё и VPN пользуют. Корейцы пиратят только так - только вот американские фильмы они пиратят на английском и смотрят с корейскими сабами а то и без них так попутно уча английский. Пиратят много учебных курсов. Пиратят много порно. Предпочитая большие сиськи, европейки , блондинки. А хотите поржать что популярно в ру нете ? Первое да русские второе молодые, но третье ..... хентай. И кто после этого извращенец ? Популярность хентая в РФ запредельна. В Японии нет такой. Но кто у нас открыто скажет что любит хентай ? или что смотрит хентай ? А между тем смотрят 30% ВСЕГО мужского населения, гораздо больше чем обычное аниме которое смотрят иррегулярно всего 8%, а регулярно 0,5%. А чего стоит 800% роста japanese правда с 1.1% до 10% от посетителей порнойсатов 10% это эквивалентно 3,5% реальных мужчин всех. Привет дебилы - ваши поисковые запросы на порносайтах тоже анализируются. Так и корейцы никто не скажет что пользуется торрентами - но вполне пользуются. 3,8 % для страны в которой 0,7% мирового населения. Конечно до нас они не дотягивают, плюс надо учесть их стадность. У нас народ не в одном а в куче треккеров ищет. Но в среднем они пользуются торрентами в два с половиной раза чаще чем средний житель земли. Рунет пробовали анализировать но обломались не смогли просто все треккеры посчитать и способы не легального распространения сошлись во мнении что у нас в среднем гораздо больше десятикратного превышения фона. И у нас пиратят в выражении на душу населения больше всех в мире. При чём мы и РФ и Украина и Беларусь и Казахстан и Киргизия. В Узбекистане и Таджикистане пиратят на порядок меньше - но связано это не с тем что они честные - а с тем что они примитивнее и восточнее по менталитету - они например куда меньше смотрят фильмов. Их куда меньше интересуют всякие научные вещи - а Коран можно скачать легально. я не шучу. Зато из Узбекистана на порядок больше запросов на гейпорно и скотоложство. Т.е.шутка про ишака по ходу не совсем шутка.
Вообще порносайты позволяют о нацхарактере узнать куда больше чем что либо ещё. Японцы и корейцы очень похожи большие сиськи у обоих в топе. И блондинки у обоих в топе. Правда японцы любят постарше а корейцы больше педофилы. У японцев так же больше чем в среднем запросов на доминирующих женщин, офисных работниц. Т.е. облик мечты японского дрочера это блондинка (можно крашенная и можно не совсем европейка) с большими сиськами 30-35 лет в офисном костюме в очках которая его унижает. Облик мечты корейского дрочера блондинка европейка с большими сиськами 15-25 лет которая его обожает. Облик мечты дрочера из РФ - русская молодая 16-26 лет пикачу.......... блядь ну и извращуги.....
Так вот из-за того что сроки показов многих фильмов западных сдвигают позднее из-за угоды местным , на торрентах они появляются раньше показа в Корее и это снижает количество потребителей. Из-за особенности психологии. Если он уже как то подсмотрел то у него хватит терпения до появления DVD версии. Это у нас утечки специально даже организуют в плохом качестве. Так как народ посмотрев в плохом качестве хочет посмотреть в хорошем и идёт в кинотеатр. Ну есть те кто вообще никогда не ходят но тут уже не важно они даже если не будет пиратского контента тоже не пойдут. У них просмотр кино это социальное явление - важно н то что ты видишь , а то что ты сможешь потом поддержать беседу о том что ты видел. Поэтому увидев в плохом качестве кореец не пойдёт на кино ибо у него уже есть способ поддержать разговор. Он для этого видел достаточно. То же и японцы - у них всегда важны первые десять дней. ибо у них просмотр фильма явление тоже социальное. Правда там сложнее всё чем у корейцев но японцы так активно борятся с пиратсвом у себя именно потому что увидев в любом качестве японец уже не пойдёт смотреть в кинотеатр , не пойдёт покупать в магазин. Если не фанатик конечно . Он уже видел и может сказать что видел и может это обсудить. У нас же структура потребления другая - у нас важно то что ты ощутил. Всем плевать видел ты это или не видел - важно самому увидеть а пиратка лишь способ узнать - а стоит ли вообще на это тратить время. Будет ли там нужный спектр ощущений.
Кстати о японском пиратстве оно анахронично во первых они не знают многих сервисов, во вторых они куда меньше используют торренты и больше прямое скачивание, в третьих они порой платят за доступ к этому прямому пиратскому скачиванию. Отсталые люди короче. Тем не менее масштабы пиратсва при всём при этом у них не меньше корейских - структура другая.
Японцы не пиратят учебный материал - у них принято платить учителю. Зато адски пиратят мангу. Они покупают порносетинги но ещё куда больше пиратят - у них действует та же система восприятия что у нас действует к обычному кино но только к порнофотосетам которые у них до сих пор популярны ну и к порнофильмам. Если японец посмотрел пиратское порно и порномодель ему понравилась то он идёт и покупает лицензионный диск и журнал. Если нет не покупает. Они мало пиратят кино. Меньше корейцев раза в четыре. Но аниме пиратят больше чем корейцы фильмы. При этом если им нравится спираченое он и идут и покупают и лицензионные диски и сопутсвующие товары. Поэтому в свере рисованного или порнушного у них хоть власти постоянно ругаются что будем защищать лицензионные права но это показуха. А вот с пиратсвом кино и игр очень серьёзно борятся. Потому что получив пиратское кино или игру японец забьёт на покупку лицензии.
Ну а музыка это отдельная тема.

Автокефалия чекисткая ложь.

Порошенко человек из чекисткого сообщества - посмотрите как его пиарят все рфговносми.
Типа поместная Церковь типа Патриарх рассмотрел.
Однако это 100% ложь.
Всё это направлено на повышение популярности дико не популярного на Украине Порошенко.
А ведь он явно в сговоре с Кремлём - если бы это было не так Крым давно был бы в составе Украины а так всё пока говорильня.
И так соответственно по вопросу я не раз писал единственный способ Украины получить автокефальную церковь. Просто потому что я знаю церковное право.
Способ этот повторюсь
Вернуть Крым в Украину сформировать там княжество Феодоро по примеру Ватикана и передать его в управление Константинопольскому Патриарху.
Тогда он перенесёт туда свою резиденцию с Фанара.
И станет юридическим главой украинской церкви.
Юридическая основа этому то что в
1458 Москва самовольно ушла в Царский Раскол не признав Митрополита Григория Болгарина.
1595 Кафедра осталась вакантна из-за Брестской Унии
1620 восстановлена
1686 стала вакантна в следствии аннексирования Москвой без согласия Константинопольского патриархата митрополии.
С тех пор Киевская Митрополия Константинопольского Патриархата вакантна.
Константинопольский Патриархат не может дать автокефалии УПЦ КП не может дать её и УПЦ МП так как юридически они не его подчинённые. Сначала должен быть назначен митрополит Киевский и всея Руси Константинопольского Патриархата. При этом в его власть не могут входить территории которые на 1589 год входили в Московский Патриархат.
Но в тоже время в его полномочную территорию входит Сарайская Епархия. (привет Казахстан). С титулованием Архиепископ Сарский и Подонский. Но не входит Узбекистан,Туркменистан и Таджикистан которые были аннексированы у Антиохийского Патриархата в конце 19 века.
Т.е. понятно что всё это просто чекисткий вброс.
Даже если Патриарх Константинопольский пойдёт на замещение Киевской мирополии и Сарской архиепископии он НИКОГДА не даст им автокефалии.
Потому что что бы их заместить он должен пойти на прямой конфликт с Московским Патриархатом. А значит должен иметь достаточные силы что бы после начала конфликта противостоять желанию Московского Патриархата ликвидировать Константинопольскую Кафедру из-за того что Империи Римлян больше нет а всех прихожан этой кафедры в Турции ну человек четыреста.
Так что Константинопольский Патриарх знает свою уязвимость. Но конечно если у него будет Феодоро, если будет Севастополь, если у него будут Киевская Митрополия и Сарская Архиепископия т.е. реальная сила и его уже не обвинишь в 400 прихожанах то он пойдёт на конфликт. И тогда его не смогут низложить по той простой причине что и Московский Патриарх это сбежавший из Киева митрополит и тогда можно поднять встречный вопрос о легитимности.
Т.е. кафедра может сохранять своё значение если сохраняет количество адептов даже если переноси центр своей резиденции. Иначе и существование Московского Патриархата не правомочно.
Именно поэтому в Константинополе всегда отвечают мягким отказом. Как и в этот раз - но рфговносми реклмируют своего чекиста Порошенко и врут.

Масскультура в Корее 4

Музыка впрочем я уже об этом пиал сравнивая TWICE и AKB48.
В Японии очень консервативный рынок - на доллар продажи в цифровом виде 3 доллара на физическом носителе. Тем не менее японцы слушают MP3 и FLAC как все нормальные люди - просто у них до сих пор широко используются грабилки. Помните такие были в 00е. Ну до того как вконтактики появились и MP3 плееры китайские - помните - ну вот они. У нас уже лет 10 не используют. У них до сих пор.
Анахроники они конкретные.
Так что нет они с CD плеерами не ходят.
Дальше 50% продаж альбома приходятся там на первые 10 дней. Минимум 50 иногда и 80%.
Так что они кроме того что анахроники ещё и зверски трендовы.
И да 60% японского аудиорынка отечественная продукция НО
90% цифровой дистрибьюции iTunes... 90!!!
На втором месте Google Play c 8%.
В среднем трек в Японии стоит 1.3 доллара тогда как в США в iTunes 89 центов. Аналогично и альбом
Японцы не дают скидки на альбом. Американцы дают 20% к стоимости треков составляющих его.
Это очень просто узнать так как статистика iTunes собственно легко достать.
Япония 60% музыки отечественной, 5% корейской, 35% американской и европейской. Таков японский рынок сегодня. Пять лет назад 40 25 35. Десять лет назад 40 отечественной 60 западной. Рынок очень динамичен. До сих пор один самых популярных альбомов в истории это Эврил Лаврин так её вроде звали Let Go.
Корея а вот тут сложнее во первых огромное количество сервисов которые у нас никто не слышал типа melon от kakao talk во вторых огромное количество сознательного искажения статистики для лучшего IPO и получения венчурных инвестиций. В итоге если верить всему тому что рисуют южнокорейские сервисы там в четыре раза больше продаётся чем подтверждается деньгами. Т.е. вот масштабы накруток.
Ясно что трек в Южной Корее стоит 110 вон т.е. 10,2 цента .... в восемь раз дешевле чем в США в в тринадцать чем в Японии. Почему так ? Потому что продают альбом. Продажа трека в корейской индустрии не реальна и не приветствуется . Альбомов в среднем скачивается за 3 доллара. Альбом EXO Universe стоит 11500 вон 11 долларов. Это вообще то хитовый альбом. Это как в цифровой в iTunes так и Jewel case дистрибьюции. Есть издания Deluxe они стоят 48 долларов.Подарочная коробка и всякая хренотень.
Т.е. что выходит - выходит что в Корее огромное количество неизвестных исполнителей каждый из которых пытается подзаработать при этом зверски демпингуя продавая альбом за 3.5 доллара через какой нибудь третьесортный сервис цифровой дистрибьюции. Но этим же занимаются и хедлайнеры. EXO несомненно из таких но даже на дорогом сервисе или дешёвой коробочной версии это 11 долларов за альбом. В Японии тоже не мало инди исполнителей, но альбомы хедлайнеров там стоят 30 долларов. Никакие не подарочные а самые простые. И хотя это на 40% дороже чем в США - корейцы уделывают и США по цене.
Очень сложно понять в Корее соотношение цифровых и физических продаж - так как не достоверна статистика и по тому и по другому.
Цифровые сервисы показывают завышенные цифры продаж и не понятно кто врёт сильнее, а кто может и правду говорит. iTunes не врут но у них в Корее ничтожные обьёмы. Так что истина где то там .
Физичские же тиражи дорисовывают сами продюсеры что бы попадать в чарты. Как вы думаете по чартам какой синг самый популярный в Корее в 10е ? "Cherry Blossom Ending" - Busker Busker - Кто нибудь ЭТО слышал ? А если верить корейской статистике то в 2012 мегахит. А что насчёт IU много фанатов знаете ? А BTS и EXO если верить корейской статистике и рядом не стояли с этими "монстрами" :). В чём же дело ? Накрутки.
В общем верить корейца нельзя - врут как дышат.
Тем не менее понятно что самая популярная западная групп это LMFAO Последний лучший альбом года не K-pop это 1993 год Кэри Марайа Music Box и в 1991 Майкл Джексон Dangerous. С тех пор рыок чисто корейский и никого на него не пускают вообще никак LMFAO пробрались только через ночные клубы. Музыка для траха.
99% корейского рынка это корейская же продукция.
Рынок отличается тем что демпигование пытаются компенсировать тем что принуждают как можно чаще покупать новый альбом - делается огромное количество однотипных продуктов полностью похожих один на другой. Собственно это и сериалах очень много совершено однотипных сериалов с одинаковыми сюжетами и обстановкой. В среднем американская группа как и японская выпускают альбом в два года. Иногда реже. Корейские группы выпускают по пять шесть миниальбомов и альбомов за такой же срок. При этом понятно что большинство песен совершенно однотипные. На один хит трек приходятся десять треков откровенного мусора. При этом видно что и продюсеры это понимают - потому что в альбомах никогда не бывает более двух максимум трёх качественных треков. Чего нет у японских или американских работ - там или альбом хитовый или он провальный или так себе но уровень всего альбома примерно одинаков. Там на провальном альбоме никогда не будет хитового трека в корейской же индустрии это норма.
Что же касаемо видеоклипов тут в Корее накрутки это норма. Особенно ведь ютуб платит за рекламу - а значит накрутки это хорошо и это норма. Чего совершенно нет у японцев.
В целом же я японский и корейский и американский рынок за вычетом накруток по обьёмам потребления контента на голову одинаков. Однако есть различия. Японцы много потребляют иностранных клипов. Да 60% музыки сейчас они покупают отечественной, но это уже видно меняется в сторону американской так как 70% клипов они смотрят именно американские. Хотя в 2015 это было только 50%.
В Корее же 80% просматриваемых клипов ( если ввести поправку на накрутки) это корейские клипы. 20% все остальные и так давно. Но в продажах минимум 98% аудиопродукции несомненно корейские.
Т.е. корейцы сознательно не хотят поддерживать иностранного исполнителя. Даже если они им возможно и нравятся.
И да концерты - я конечно попытаюсь найти концерты хоть одной японской группы в Корее но полагаю что скорее всего таких нет после 2003 года точно.
В Японии же корейцы выступают свободно и есть не далёкие на голову особы типа проблемной жёнушки Абэ которым они нравятся. Хотя популярность k-pop в Японии сейчас преувеличена но 10% рынка в 2016 году это несомненно большой кусок пирога. Но рынок меняется так как в Японии начали замечать что корейцы их считают за тупых недочеловеков. Дойных ослов. И это понимает всё больше людей.
По по концертным программам
И так я таки нашёл одну японскую группу которая таки выступит в Корее за год Один концерт
Это группа KIRYU концерт которой организует гей сообщество :)
На 5TARDIUM приезжают какие то европейские диджеи. Концерт Большого Театра Лебединое озеро. Джазфест на которые приедут какие то американцы и концер One Republic И..... ВСЁ Это за год просмотрел все афиши. Т.е. корейский аудиорынок начисто зачищен от иностранных концернтных программ. Допускаются только всякие инди и фрики в загон. Ну и электронная музыка для клубов.
За это время в Японии выступили десяток западных артистов из предстоящего Imagine Dragons , Kendrick Lamar, N.E.R.D., Skrillex , Vampire Weekend Bruno Mars Jackson Browne Ed Sheeran Harry Styles Justin Bieber Paul McCartney STING with Joe Sumner The Stone Roses Porter Robinson & Madeon AVICII Guns N’ Roses Eric Clapton Ozzfest Japan Fall Out Boy Celine Dion и куча всякого. Потому что найдётся потребитель на любого. И предложения не ограничены.
В том числе и с такими ебанутыми названиями как Satanic Carnival где выступают вовсе не злые металюги как ожидалось бы а всякий шлак типа Men With Mission - только организатор долбоёб.
Но в Японии ты можешь быть долбоёбом если захочешь. А Cradle Of Filth выступает 1 мая а Sepiltura 23 ....
Корейский же рынок полностью огорожен.
В Япони же за три месяца восемь крупных рокфестов и четыре анимефеста, и ещё шесть электронной музыки. И какие то вообще и индигруппы не понятные из Бразилии и Перу или певицы из Испании или Иалии при чём попсовые . и десятки местных рокфестов. Т.е. выбор слишком зашкаливающий. И это пи том что даже такие местные хеды попсовые типа ААА LiSA выступают чуть ли не в ежедневном режиме. А местных исполнителей тысячи. А билеты на Аиду Большого Театра полностью распроданы за неделю.